Krijn koetsveld biografie
Cd opname Selva Morale e spirituale met Le Nuove Musiche: een bericht van artistiek leider Krijn Koetsveld
CD opname Claudio Monteverdi Selva Morale.
Een prachtig en misschien wel haalbaar project.
Ensemble Le Nuove Musiche olv Krijn Koetsveld
Vooraf
Ongeveer vijf jaar geleden begon Ensemble Le Nuove Musiche aan een mega-project. Alle madrigalen van Claudio Monteverdi, stuks, zouden worden opgenomen en aldus geschiedde. Vanuit het niets bleek het een muzikaal schot in de roos, 5 sterren uit binnen- en buitenland en ineens bleek dat er een nieuwe kijk op deze stukken, deze teksten en deze tijd, geschapen was. Dat alles werd mede mogelijk gemaakt door de platenmaatschappij - Brilliant Classics - die mij het vertrouwen gaf en een enorme investering in tijd en geld door alle leden van het ensemble.
En toen
Toen kwam de voor de hand liggende vraag: zouden jullie na de madrigalen - de wereldlijke stukken – ook alle geestelijke werken willen gaan opnemen, te beginnen met de prachtbundel Selva Morale e Spirituale uit ? Deze bundel is door Monteverdi zelf op verzoek van zijn uitgever samengesteld uit al het moois dat hij had geschreven voor de San Marco in Venetië.
Mijn reactie was: natuurlijk, dat moet ook nog. Na enig nadenken ben ik me gaan afvragen of het redelij
De Nederlandse luitist Arjen Verhage studeerde aan het Amsterdams Conservatorium. Halverwege zijn gitaarstudie bij Lydia Kennedy besloot hij zich te toe te leggen op de oude muziek. Vanaf dat moment vervolgde hij zijn studie als luitist bij Fred Jacobs. Tijdens zijn bachelorstudie ging de aandacht uit naar de renaissance luit en naar de theorbe als begeleidingsinstrument. Tijdens zijn vervolgstudie specialiseerde hij zich in de Franse barokluit. In studeerde Arjen in het kader van het Erasmus uitwisselingsprogramma aan de Schola Cantorum Basiliensis bij Hopkinson Smith. Hij heeft les in het continuospel gevolgd bij o.a. Thomas Boysen en Thérèse de Goede. In behaalde hij zijn diploma “Master of Music”.
Arjen is een veelgevraagd continuo en ensemblespeler. Hij speelde onder dirigenten als, Jos van Veldhoven, Peter Dijkstra, Timothy Nelson en Jan Joost van Elburg, en bij ensembles als het Nederlands Kamerkoor, het Luthers Bach Ensemble en Severijn. Hij speelde verschillende opera’s waaronder L’incorratione de Poppea onder leiding van Glen Wilson. In richtte hij “The Continuo Company” op; een ensemble dat zich specialiseert in het begeleiden van solisten, ensembles en orkesten. Met dit ensemble had hij de muzikale leiding
Biografie Annelies Smit
Annelies Smit studeerde aan het Utrechts Conservatorium koor- en orkestdirectie bij Krijn Koetsveld, Melvin Margolis, David Porcelijn en Jurjen Hempel. In studeerde ze af met de Psalmensymfonie voor koor en orkest van Stravinsky. Bij het Randstedelijk Begeleidings Orkest o.l.v. Lucas Vis en Ernst van Tiel, volgde ze twee masterclasses.
In studeerde zij orkestdirectie bij de legendarische Jorma Panula, professor aan de Sibelius Academie te Helsinki en aan de Royal Academie in Stockholm en volgde diverse masterclasses bij deze befaamde dirigentenpedagoog.
Ze dirigeerde het Brasov Filharmonisch Orkest in Roemenië met symfonieën van Brahms en Nielsen en voerde de eerste symfonie van Brahms uit.
In januari is haar door het Prins Bernhard Fonds een beurs toegekend, dat als doel heeft professionele musici, met name dirigenten, de mogelijkheid te bieden masterclasses in het buitenland te volgen. Zij was in april in Londen om daar de vierde symfonie van Mahler te dirigeren. Voor dit project stond ze voor het London Symphonic Orchestra. Ook heeft ze in het Moscow Symphony Orchestra gedirigeerd, met een Russisch programma. Tevens jureerde zij diverse malen op festivals in het buitenland.
Hoge Italiaanse onderscheiding voor dirigent Krijn Koetsveld
Briljante geest
Koetsveld doelt natuurlijk op de muziek van Claudio Monteverdi. "De Renaissancemuziek was een beetje uitgeboerd en dan komt er iets nieuws. En Monteverdi is daar natuurlijk een groot vertegenwoordiger van. Hij wilde meerstemmigheid door één persoon laten doen, zodat die zijn expressiviteit kwijt kon. Verder kreeg de zanger noten en prachtige hoofse teksten mee. Daardoor kon die veel persoonlijker zijn dan daarvoor. En dat ontwikkelde zich door een briljante geest als Monteverdi."
Volgens Koetsveld was de Italiaanse meester zijn tijd ver vooruit. "De muziek van Bach is rechtstreeks geënt op de uitvindingen van Monteverdi. De aria's, polyfone koren, dat deed Monteverdi ook al in zijn Mariavespers. Bach doet dat jaar later nog steeds. Natuurlijk gestimuleerd door de Lutherse kerkmuziek, maar de basis ligt in Italië, bij Monteverdi."
Krijn Koetsveld toert de komende tijd door het land met Le Nuove Musiche en het Nieuw Bach Ensemble. Op het programma staan de Mariavespers van Monteverdi. De uitvoeringen zijn op donderdag 9 november in de Sint Joriskerk te Amersfoort, vrijdag 10 november in de Martinikerk te Doesburg en zaterdag 11 november in de Dominicuskerk te Amsterdam.
Op donderdagoch Ik kan me mijn eerste Johannes Passion als soliste nog goed herinneren. 19 jaar was ik, nog studerend op het conservatorium en enorm vereerd dat ik op het eindexamen van een goede vriend deze aria's mocht zingen. Ik kende het stuk niet, en ik weet nog goed dat ik op de generale, toen ik het dus voor het eerst in zijn geheel hoorde, totaal overdonderd was door de muziek, de dramatiek en de beladenheid van het stuk. Drie keer Bach's Johannes Passion met het Nieuw Bach Ensemble
Voor mij blijft deze eerste Johannes-Passion een bijzondere herinnering, temeer omdat deze goede vriend enkele jaren later overleed aan een zeer zeldzame stofwisselingsziekte. Ik denk altijd even aan hem voordat ik ‘Zerfliesse’ ga zingen.
Inmiddels zijn we zoveel jaar verder en heb ik vele Passionen mogen uitvoeren. Natuurlijk zing ik de aria's nu anders dan op mijn 19e, maar ik ben elke keer opnieuw weer geraakt door de dramatiek van de Johannes-Passion. De eenvoudige, feitelijke manier waarop de evangelist het verhaal vertelt, zonder al teveel opsmuk en aandikkerij, maken dat de koren, koralen en de aria's een enorme emotionele lading krijgen. Het is een heel ‘eerlijk’ stuk, waarin het niet de bedoeling is de luisteraar de emotie in het gezicht te ‘smijten’, maar je je juist bij elk